《再见土拨鼠》以莫斯卡小山村的土拨鼠和当地藏族少年为主要拍摄对象,讲述了两个藏族少年共同营救土拨鼠的生动故事。影片以儿童、生态、民族为底色,通过一段段温情感人的救赎冒险,为观众带来了视觉和情感的享受,传递出深刻的社会价值和人文关怀。导演杨程成也从自身的民族身份出发,以真挚的情感描绘了民族地区人与土拨鼠和谐共生的生活状态,深刻探讨了人与动物、人与自然的生态问题。
西藏影视之旅 2024-05-27
金巴回顾与电影的首次触电,到最初与万玛才旦导演结缘相识,受邀参演《塔洛》与其后的作品,渐渐在这种亦师亦友的配合中,探索出了自己作为演员的“方法”。在聊到彼此的合作状态时,金巴坦言万玛才旦导演总是能给他空间,并且尊重他的选择。
影视会客厅 2024-05-16
正如他的小说集的名字那样,故事只讲了一半,曾经无限的可能戛然而止。但也如作家李敬泽在万玛遗作小说集《松木的清香》发布会上所说,艺术家的离去,绝不意味着事情的结束,这样的离去常常就是开始。
影视会客厅 2024-05-08
万玛导演举重若轻地把来自传统、来自文化的诸多元素有机巧妙地糅合在这部电影中,在这个意义上,《雪豹》是一部有着民族地域文化意蕴的生态电影或自然电影。
西藏影视之旅 2024-04-22
近日,在一场电影放映后,万玛才旦之子、《雪豹》执行导演久美成列和学者杨蕊以“电影和小说属于自己的内心世界”为题展开对话,就《雪豹》和万玛才旦创作的诸多面向进行了交流与探讨。
西藏影视之旅 2024-04-16
4月3日,由中国电影股份有限公司领衔出品、发行的电影《雪豹》全国上映。该片是中影近年来扶持中小成本文艺电影发展的重要作品,也是中影助力电影市场繁荣、推动少数民族电影发展的一大举措。
西藏影视之旅 2024-04-07
本文希望透过短评呈现他们“拍什么,怎么拍”的痕迹,展示影像背后的集体关怀和个体困境,试图了解导演们的个体影像实践和理论相互影响是如何以“自己的生命感”作为创作输出的桥梁和纽带,以此松动、打开对“少数”和“边缘”想象的污名。
影视会客厅 2023-11-16
对于久美成列这样年轻的中国新一辈导演而言,能有《一个和四个》这样的作品作为新起点,于公于私都是特别值得鼓励和赞扬的事。
西藏影视之旅 2023-11-03
在影片于威尼斯世界首映前夕,凤凰网娱乐和影片的主演金巴和摄影指导、来自比利时的摄影师马提亚斯·德尔甫(以下简称“马修”)聊了聊这部电影。
影视会客厅 2023-11-02
孩子是未来的希望,我们想把根据《格萨尔王传》改编的动画电影《格萨尔王之磨炼》送给孩子们!他是一颗珍贵的种子,希望这颗种子能够在孩子心中生根发芽。
西藏影视之旅 2022-06-06
演员索朗旺姆的身上流露出一股蓬勃待发的原始生命力,无需言表,外人便能从她的言谈中感受到一股全然凭借着本能塑成的气韵——这些柔软的、涓涓流动的感情在属于她自己的生命路程里流淌,时而借由一处被打开的出口汹涌而出。拉萨——在这座生她、养她的日光城中,所有的故事如画卷一般缓缓展开。
影视会客厅 2022-01-19
《光之子》记录了少女梅朵独自踏上一段寻找父亲和归宿的如梦般的心之旅,展现了时代变迁中一个幼小的生命克服重重挑战,坚强成长的故事。
西藏影视之旅 2021-10-08
从《静静的嘛呢石》到《老狗》,万玛才旦所想要展现的,是上世纪九十年代末期到2010年左右藏地的变化。但在另外一方面,一些精神性的东西,以一种信仰或者传承的方式,一直存在。万玛才旦认为,这可能是藏族跟其他民族在很多层面不一样的地方。
影视会客厅 2021-06-24
作为作家,万玛才旦的文字自由从容,能够准确表现那些在广大的寂静里、悠长的时光中顿悟的体验。三言两语,就能还原生活的本真和质感,同时还能表达出特定的情势和氛围,而且表达得十分洁净和丰满。作为导演,他通过调动电影艺术诸多要素,通过一两个镜头,两三句对白,就能实现预设的情境和氛围并始终保持这种调子。
西藏影视之旅 2020-11-20
《横断山恋歌》之所以能够在浩如烟海的影片中引来人们极大的关注,恐怕不仅仅因为是讲述在圣洁甘孜这片祥瑞土地上发生的故事;更多的在于该影片是中国青藏高原的首部民族音乐院线电影。究其原因?《横断山恋歌》到底有什么的理由与魅力,能够让观众信服和期待呢?
西藏影视之旅 2020-11-17
《气球》代表了万玛才旦导演迄今为止电影创作的最高艺术水准,是值得期待的高口碑电影。本次访谈从《气球》的导演构思和文本意义出发,结合导演之前的几部作品,解析万玛才旦导演的电影文化表达,重点讨论了《气球》中的几个核心意象与超现实段落,并对电影中人物设置、历史文化、情节推动、影像表达,以及影片中主人公面临的信仰与现实冲突的困境等进行了较为细致的分析与读解。
影视会客厅 2020-11-09
藏地“新浪潮”这个名字我第一次见到大概在2009年、2010年的时候,美国印第安纳大学做了一个我的作品展映,当时他们就用了一个“藏地新浪潮”的说法。大概2010年之后,因为松太加和拉华加的电影,国内也逐渐有了这样一个说法。我感觉,它是对藏地电影区别于以往的藏族电影总体的概括或称呼,这是关于创作方法上的概括,是对这样一个现象的概括。
影视会客厅 2020-01-14
Copyright © 2023 tibetcul.com